Ķīnas ciemats - činoiserie stila ēku komplekss, kas atrodas uz Aleksandra un Katrīnas parka robežas pie ieejas no Sanktpēterburgas uz Carskoje Selo.
Chinoiserie stils
Šī stila parādīšanos pavadīja Ķīnas porcelāna eksports uz Eiropu 18. gadsimta sākumā. Neparasti viegli, eleganti un daudz higiēniskāki izstrādājumi uzreiz piesaistīja augstākās klases uzmanību.
Neilgi pēc tam popularitāte pārņēma visas Ķīnas mākslas nozares. Karaļa un imperatora rezidencēs sākās paviljonu, piļu un tiltu celtniecība, daļēji kopējot Debesu impērijas tradicionālo arhitektūru. Diemžēl tolaik par šo valsti bija pārāk maz pētījumu, tāpēc ēku projektētāji vadījās drīzāk pēc savām fantāzijām un priekšstatiem par to, kā vajadzētu izskatīties viņu darbu rezultātiem.
Tā parādījās Chinoiserie stils, kas kļuva par daļu no orientālisma un rokoko, kurā sākotnēji tika uzcelts Ķīniešu ciemats.
Stila izplatīšana Krievijā
Krievijā šis stils tikpat ātri kļuva populārs muižnieku vidū, pateicoties kamvairākās valsts pilīs parādījās biroji, kas iekārtoti pēc labākajām kinozāles tradīcijām. Visvairāk šādu ēku ir izveidojis arhitekts Antonio Rinaldi, un tieši viņš ar Katrīnas Lielās dekrētu bija Ķīnas ciemata projektētājs.
Ķīnas ciems Carskoje Selo
Šo ēku kompleksu radīja Krievijas ķeizarienes Katrīnas II ideja, kura padevās Eiropas modes ietekmei, veidojot chinoiserie stilu. Iespējams, viņu iedvesmoja līdzīgs projekts Drotningholmā, apņēmības pilns radīt kaut ko izcilāku.
Tas nav precīzi zināms, taču pastāv viedoklis, ka ciemata projektēšana tika uzticēta uzreiz diviem arhitektiem: Rinaldi un Čārlzam Kameronam. Paraugi bija gravējumi, kas savulaik tika piegādāti no Pekinas un bija ķeizarienes personīgais īpašums.
Saskaņā ar plānu ķīniešu ciematam bija jāsastāv no 18 mājām un astoņstūra observatorijas, un ārpus kompleksa bija jāuzbūvē pagoda. Sākotnēji Katrīna centās savervēt īstu arhitektu no Debesu impērijas, taču tas neizdevās. Šī iemesla dēļ viņai tika uzdots iegūt pagodas kopiju, ko radījis Viljams Čemberss chinoiserie stilā.
Tomēr pēc ķeizarienes nāves 1796. gadā darbs pie projekta tika iesaldēts. No 18 plānotajām mājām tika uzceltas tikai 10, observatorija nebija pabeigta, un pagoda palika uz papīra.
Ķīnas ciems Aleksandra I vadībā
Darbs pie kompleksa tika atsākts tikai pēc Aleksandra I iejaukšanās. 1818. gadā viņš piesaistīja Vasīliju Stasovuciema atjaunošana apdzīvojamā formā. Tā rezultātā lielākā daļa austrumu dekorāciju tika iznīcināta, bet tagad komplekss nodrošināja mājokli dažādiem ievērojamiem viesiem.
Ēkas savā starpā apvienoja Stasovs, un nepabeigto observatoriju pabeidza ar sfērisku kupolu.
Katrai ķīniešu ciemata mājai bija savs dārzs un tās bija mēbelētas. Nikolajs Karamzins, rakstot Krievijas valsts vēsturi, dzīvoja vienā no šīm ēkām trīs gadus.
Kompleksa teritorijā atradās arī Ķīnas teātris, kur Džovanni Paisiello prezentēja savus jaundarbus. Taču 1941. gadā ēka nodega, un līdz šim restaurācijas darbi nav veikti.
Modernitāte
Vācu okupācijas laikā ciems bija stipri cietis, un tā atjaunošana ritēja it kā negribīgi. 60. gados komplekss tika pārveidots par komunālajiem dzīvokļiem, un nedaudz vēlāk tas tika pārveidots par tūristu bāzi. Tikai 1996. gadā sākās vērienīgi restaurācijas darbi, pateicoties noteiktam Dānijas uzņēmumam, kas pretī saņēma mājas īres tiesības uz 50 gadiem.
Līdz šim ciems ir pilnībā atjaunots. Tajā ir gan viesu, gan dzīvojamie dzīvokļi, tomēr tūristiem pieejams tikai kompleksa priekšskats no ceļa. Dzīve ķīniešu ciematā vienkāršam nespeciālistam vairs nav iespējama, jo tā teritorija šobrīd ir privāti uzskaitīta kā cita privātīpašumsštatos, un mājas īrē ārvalstu pilsoņi.
Grūti noticēt, ka daļa Krievijas vēsturiskā mantojuma ir slēgta tās iedzīvotājiem, tomēr līdz norunātā termiņa beigām (un iespējams arī pēc tam), šis fakts paliks nemainīgs.
